新世纪初年，花城出版社值鲁迅诞辰120周年之际，推出一套两卷集插图本文集《鲁迅集》，给这道景观增添了一个新的亮点。如果要用一句话说明其特色，可以这么说：让鲁迅更觉亲近。
为什么这么说呢，这与该选本的3大特点分不开。首先是该书的选目对鲁迅小说创作的重要性的强调。该选本充分考虑到了小说散文的分量，编排上力求与杂文取得平衡，收入了鲁迅的全部小说和绝大部分散文。同时杂文也并没有因此而缩水，杂文卷编入了作者在各个时期所作的具有代表意义的文字（早期文言论文除外），并大体上按作者自编文集的顺次编排。给人感觉到在有限的篇幅里增大了容量。
第二是本书的注释。这个本子除有大量的注释外，每篇文章前都有一个题注，介绍文章的写作意图、背景材料。这些注释和说明大量运用了第一手资料。如《阿Q正传》中的许多注，采用了作者为日译本作的注释。注释中对新版《鲁迅全集》中的一些错误作了修正。如鲁迅在《中山先生逝世后一周年》一文中引用了孙中山的名言：“革命尚未成功，同志仍须努力！”人们一般认为此语出自孙中山的《遗嘱》，各种注释本（包括《全集》）都如是说。但《遗嘱》中并无此语，此语出自1923年11月孙中山为国民党改组亲笔题写的字幅，并发表于《国民党周刊》创刊号上。此语当时早已成为国民党的成语、座右铭。又如鲁迅在《呐喊自序》中说：“我要到K学堂去了。”《全集》和四卷本选集注为“K学堂指水师学堂”。这是明显的错误。“K学堂”应是江南陆师学堂附设的矿务铁路学堂。这些在花城出版社的插图注释本中都改正了过来。
大量运用插图资料是该文集的另一个亮点。插图的运用至少有这么些作用：1、直观的注释。如鲁迅各时期的照像、与友人交往的留影、八道湾旧址等等历史图片都收了进来，以历史的影像建构鲁迅的世界，鲁迅的生活和创作通过这些图片资料转化成了视觉形象，无疑对理解作品、了解鲁迅善莫大焉。2、世界各国的画家为鲁迅的作品作了丰富的插图，这些插图画家本身便从一个侧面展示了鲁迅的世界性影响，更可贵的是，这些插图艺术地表现作品的故事、人物、思想，生动形象，他们以画笔研究鲁迅，诠释作品，可视为一种新的注释形式：视觉注释。如《阿Q正传》有五六位画家的插图，从接受美学的观点看，一百个读者会读出一百个阿Q，这些插图就是艺术家们将他们心目中的阿Q具象化。他们对阿Q形象的不同表现和诠释，丰富、丰满了阿Q形象的阅读体验。3、帮助理解鲁迅的西方文化观。插图中选用了一些西方名画和鲁迅同时代艺术大师的作品，我想这还不光是为了赏心悦目。如杂文《风马牛》里，作者为论述英语MilkyWay一词的翻译时，讲到文艺复兴时期的一幅油画《银河的起源》。《风马牛》关于“牛奶路”这桩公案很有名，直到近年还有人争论，但是见到过这幅绘画作品的人并不多。《鲁迅集》将此画彩印介绍给读者，比读之下，对鲁迅的作品会有更深的理解。又如日本漫画家堀尾纯一所作肖像少有人见。此像以夸张的方式表现鲁迅，富有幽默感，具有吸引力，一扫过去在鲁迅形象的表现上千篇一律、“横眉冷对”的印象。文集以此图作封面，鲁迅更显得可爱可亲，大概也是想使鲁迅更容易走入读者心中。
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